Die Studie liefert einen genderorientierten Beitrag zur aktuellen kulturwissenschaftlichen Debatte �ber den Film. Sie untersucht kritisch-dekonstruktiv die Repr�sentationsformen von Weiblichkeit im klassisch-narrativen Kino, wie beispielsweise an Gary Marshalls romantischer Kom�die �Pretty Woman� oder auch Jon Amiels, scheinbar mit dem Bild starker Weiblichkeit operierenden Polizeithriller �Copykill�. Gem�� kultureller Normen reguliert der filmische Diskurs Weiblichkeit durch Mechanismen, deren ...
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Die Studie liefert einen genderorientierten Beitrag zur aktuellen kulturwissenschaftlichen Debatte �ber den Film. Sie untersucht kritisch-dekonstruktiv die Repr�sentationsformen von Weiblichkeit im klassisch-narrativen Kino, wie beispielsweise an Gary Marshalls romantischer Kom�die �Pretty Woman� oder auch Jon Amiels, scheinbar mit dem Bild starker Weiblichkeit operierenden Polizeithriller �Copykill�. Gem�� kultureller Normen reguliert der filmische Diskurs Weiblichkeit durch Mechanismen, deren Naturalisierungseffekte sie jenseits bedeutungskonstitutiver Funktion unhintergehbar als 'das Andere' repr�sentieren. Wenn aber die Effekte zur selbstbegr�ndenden Stabilisierung des Dispositivs generiert sind, zeugt dies von der eigenen Imperfektibilit�t. Aus dieser Erkenntnis schreibt die Studie widerst�ndige filmische Praktiken fort, die sich als kritisches Wi(e)derlesen kultureller Meister-Erz�hlungen verstehen. Filme wie Sally Potters �Orlando�, Susan Streitfelds �Female Perversions� sowie Yvonne Rainers �Murder and murder� reflektieren im Proze� ihrer Bedeutungskonstitution die problematische Repr�sentabilit�t von Weiblichkeit. Diese ist bereits widerspr�chlich in dem Ma�e konstituiert, wie Frauen in westlichen Kulturen immer schon gesellschaftliche Subjekte und zugleich Repr�sentationen des 'Anderen', 'Objekthaften' sind.
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