Wie sind die Umst�nde beschaffen, die ein Subjekt in Erscheinung treten lassen? Und wie ver�ndern und verschieben Subjekte ihrerseits die Umst�nde, denen sie ihr Erscheinen verdanken? Anstatt einseitig mediale, architektonische oder rhetorische Arrangements zu beschreiben, die Subjekten f�r ihren Auftritt zur Verf�gung stehen, oder sich auf Prozesse der Subjektgenese zu konzentrieren, die sich auch unabh�ngig szenischer Arrangements begreifen lie�en, widmet sich der vorliegende Band ihrer wechselseitigen ...
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Wie sind die Umst�nde beschaffen, die ein Subjekt in Erscheinung treten lassen? Und wie ver�ndern und verschieben Subjekte ihrerseits die Umst�nde, denen sie ihr Erscheinen verdanken? Anstatt einseitig mediale, architektonische oder rhetorische Arrangements zu beschreiben, die Subjekten f�r ihren Auftritt zur Verf�gung stehen, oder sich auf Prozesse der Subjektgenese zu konzentrieren, die sich auch unabh�ngig szenischer Arrangements begreifen lie�en, widmet sich der vorliegende Band ihrer wechselseitigen Herstellung. Er betont aus unterschiedlichen Perspektiven die abgr�ndigen Bedingungen, unter denen Subjekte zu ihren B�hnen und vice versa die B�hnen zu ihren Subjekten gelangen. Die Kernthesen, die in eng fokussierten Analysen konkreter Szenen entfaltet werden und den Begriff der Szene selbst kritisch hinterfragen, lauten: Ohne Szene kein Subjekt und ohne Beschreibungsinstanz keine Szene. Daraufhin untersucht werden das antike Drama und die Revolutionsrhetorik, therapeutische und b�rokratische Einrichtungen, Experimente der Bildenden Kunst und des Films und nicht zuletzt Theorieszenen: rhetorische B�hnen, die Argumente und Politiken zur Auff�hrung bringen. Die HerausgebendenLars Friedrich ist am Institut f�r Deutsche Literatur der Goethe-Universit�t Frankfurt am Main t�tig.Karin Harrasser ist Professorin an der Kunstuniversit�t Linz.C�line Kaiser ist Professorin an der Hochschule f�r K�nste im Sozialen, Ottersberg.
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