Die Komposition ist das zentrale Thema des Buches und f�r die Thematisierung eines ikonographischen Vorwurfes von gr��ter Relevanz: Bald geht es, um verschiedene Momente der einen ARS FACIENDI zu nennen, um die Figurierung und die Disposition, bald um die Disposition allein. Es geht auch um den Entstehungs- und den Werkproze� und um die im Gem�lde zur Vollendung gekommene Sequenz der Figuren und Gruppen wie schlie�lich um das Hell-Dunkel, die Farbe und die Farbfolge; auch die Metrisierung der Figurenfolge wird ...
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Die Komposition ist das zentrale Thema des Buches und f�r die Thematisierung eines ikonographischen Vorwurfes von gr��ter Relevanz: Bald geht es, um verschiedene Momente der einen ARS FACIENDI zu nennen, um die Figurierung und die Disposition, bald um die Disposition allein. Es geht auch um den Entstehungs- und den Werkproze� und um die im Gem�lde zur Vollendung gekommene Sequenz der Figuren und Gruppen wie schlie�lich um das Hell-Dunkel, die Farbe und die Farbfolge; auch die Metrisierung der Figurenfolge wird behandelt. Neben dem zentralen Thema gibt es Nebenthemen, die zu weiteren Variationen f�hren: ein Werk der Kunst als Tat der Politik und als Denkmal der Geschichte (Rubens, J�ngstes Gericht); ein Werk der Bildenden Kunst bald als eine epische, bald als eine dramatische Historie (Rubens, Amazonenschlacht, Betlehemitischer Kindermord); ein Werk der Bildenden Kunst und seine Beziehung zu �lteren Werken der Dichtung (Cranach, die Marienklage; Rubens, Tasso), wie seine Wirkung auf j�ngere Werke der Dichtung (Mar�es, Hofmannsthal). Alle Aufs�tze gelten Kunstwerken des 16.-20. Jahrhunderts, die au�erhalb Italiens entstanden sind. Schwerpunkte bilden Rubens, Manet und Mar�es.
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