Woran bindet sich die Emotion des Zuschauers im Kino? Und wie l�sst sich eine Geschichte dieser Bindung schreiben? Mit Blick auf diese Fragen konzipiert die Arbeit von Hauke Lehmann die filmhistorische Periode des New Hollywood als einen Moment der Krise, der sich weder auf �konomisch bedingte Anpassungsprozesse noch auf eine Ansammlung von Meisterwerken reduzieren l�sst. Vielmehr gelangt in der detaillierten Analyse repr�sentativer Filme die Kraft filmischer Bilder in den Blick, ihre Zuschauer zu affizieren: sie ...
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Woran bindet sich die Emotion des Zuschauers im Kino? Und wie l�sst sich eine Geschichte dieser Bindung schreiben? Mit Blick auf diese Fragen konzipiert die Arbeit von Hauke Lehmann die filmhistorische Periode des New Hollywood als einen Moment der Krise, der sich weder auf �konomisch bedingte Anpassungsprozesse noch auf eine Ansammlung von Meisterwerken reduzieren l�sst. Vielmehr gelangt in der detaillierten Analyse repr�sentativer Filme die Kraft filmischer Bilder in den Blick, ihre Zuschauer zu affizieren: sie mit dem Neuen zu konfrontieren. Die Filme des New Hollywood vermessen das Feld der alten poetischen Einteilungen - wie es sich im klassischen Genresystem manifestiert - radikal neu und ver�ndern dadurch die Art und Weise, wie die Zuschauer im Kino emotional adressiert werden. Die Arbeit beschreibt ein komplexes Zusammenspiel dreier filmischer Modi von Affektivit�t - Suspense, Paranoia und Melancholie - welche die Zuschauer auf je besondere Weise in die Widerspr�che ihrer emotionalen Weltbez�ge verwickeln. Auf dieser theoretischen Grundlage entwirft die Arbeit das Projekt einer Neukonzeption von Filmgeschichte: als eine Geschichte des F�hlens, die sich bis in die Gegenwart neu schreiben l�sst.
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