Excerpt from K�nstlerbriefe, Vol. 2 War. Eine solche Kunstweise, in der sich damals zugleich die geistige Richtungund die Bildungsstufe des ganzen Volkes aussprach, bleibt erfreulich, so lange die ihr angeh�renden Meister sich die stille Sammlung und die gleichm�ssige reine Stimmung des Gemuths bewahren, wie etwa Rafi'ael und Correggio sie gehabt, und sich mit Liebe und Hingabe der kunstlerisehen Produktion, nur um ihrer selbst willen, widmen. Nun aber macht sich im Verlaufe des sechszehnten Jahrhunderts anstatt ...
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Excerpt from K�nstlerbriefe, Vol. 2 War. Eine solche Kunstweise, in der sich damals zugleich die geistige Richtungund die Bildungsstufe des ganzen Volkes aussprach, bleibt erfreulich, so lange die ihr angeh�renden Meister sich die stille Sammlung und die gleichm�ssige reine Stimmung des Gemuths bewahren, wie etwa Rafi'ael und Correggio sie gehabt, und sich mit Liebe und Hingabe der kunstlerisehen Produktion, nur um ihrer selbst willen, widmen. Nun aber macht sich im Verlaufe des sechszehnten Jahrhunderts anstatt jener stillen Sammlung gar bald eine gewisse Hast und Leidenschaftliehkeit in den Gemuthern der Menschen geltend, und die K�nstler, dem Zuge der Zeit nachgebend, �bertragen diese Stimmung nur allzu rasch in ihre Kunst�bung. Die Schwierigkeiten der Technik waren �berdies bis zur Virtuosit�t �berwunden, und so lag auch von dieser Seite kein Hinderniss vor, den so veranderten Sinn der Zeit zum k�nstlerischen Ausdruck zu bringen. Die Kunstweise, die daraus hervorging, pflegen wir mit dem schon im siebzehnten Jahrhundert gebr�uchlichen Namen des Manierismus zu bezeichnen (s. U. S. Das Wesen dieser Kunstweise besteht in der ausserlichen Beibehaltung der Formen und Darstellungsmittel, deren sich die grossen Meister der Bluthezeit bedienten, ohne dass aber damit die Beibehaltung des Geistes und der Gem�ths tiefe dieser Meister verbunden w�re, welehe vielmehr durch die oben angedeutete Hast und Leidenschaftliehkeit ersetzt werden. Als einer der ersten Vertreter dieser Seite des Manierismus ist in dem ersten Theile der K�nstlerbriefe Giorgio Vasari, der Lieblingsseh�ler Michelangelo's, geschildert werden. Es ist indess an jener Kunstweise noch eine andere Eigenth�mliehkeit hervorzuheben. Wie man n�mlich einerseits aus der fr�heren Sammlung des Gemuthes herausgetreten war und zu einer bis dahin fremden Heftigkeit und Erregtheit �berging, so trat man andererseits auch aus der naiven Unbefangenheit heraus, die ein nicht minder wesentliches Merkmal der Bluthezeit ausgemacht hatte, und gelangte zu einer bewussten Absichtlichkeit und zu einer Reflexion, die ebenfalls schon bei Vasari hervortritt, und welche weiter unten noch eingehender an Federigo Zucchero und Gio. Battista Paggi dargestellt werden wird (nr. 6 Im Zusammenhange mit dieser Erscheinung tritt �berall das unbefangene individuelle Leben zuruck, und statt dessen macht sich das Streben nach einer Verallgemeinerung aller Besonderheiten in der Kunst geltend. Dies ist S. 28 und 29 namentlich an Federigo Zucchero nachgewiesen. Auch diese Veranderung des Kunstgesehmaekes beruhte auf einer Umwandlung des Zeitbewusstseins, welche sich ebensowohl in den Formen des gesellschaftlichen Verkehres wie in den Leistungen der Wissenschaft und den Sch�pfungen der Poesie bekundeh). About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at ... This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.
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