- Cette reflexion sur la part enigmatique de toute photographie s'elabore autour d'une collecte d'images delaissees parce qu'elles sont le fait d'anonymes, d'inconnus, d'amateurs, d'auteurs non proclames ou non celebres, traversant tout le champ historique de la photographie. Echappant a la museification et a la classification, glanees avant tout pour leur capacite d'etonnement, elles n'en sont pas moins genereuses, emouvantes et peut-etre plus photographiques que d'autres. Parce qu'elles nous sont si familieres, les ...
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- Cette reflexion sur la part enigmatique de toute photographie s'elabore autour d'une collecte d'images delaissees parce qu'elles sont le fait d'anonymes, d'inconnus, d'amateurs, d'auteurs non proclames ou non celebres, traversant tout le champ historique de la photographie. Echappant a la museification et a la classification, glanees avant tout pour leur capacite d'etonnement, elles n'en sont pas moins genereuses, emouvantes et peut-etre plus photographiques que d'autres. Parce qu'elles nous sont si familieres, les images photographiques passent a priori pour immediatement intelligibles et uniformement lisibles pour tous. Or, chacun a eprouve qu'au tout premier abord, elles provoquent une interrogation plutot qu'une evidence. Une photographie n'est pas d'abord une transparence, elle suscite au contraire l'equivoque et la perplexite. Toute photographie fait enigme, pour le regard. Et cette enigme ne procede pas d'un effet, d'un style ou d'un talent, mais elle est constitutive du fait photographique en soi, elle resulte des capacites exceptionnelles du procede. L'image photographique temoigne de la distance entre les sens humains (la vision naturelle) et la captation photosensible d'un appareil, elle signe la rupture entre la perception visuelle directe et l'action photographique. Comme si l'appareil avait plus d'acuite que l'oeil du photographe. Il s'agit alors d'activer le regard, de parcourir la surface de l'image avec insistance, de detecter ce qui s'est inscrit, parfois a l'insu de l'operateur, ou au-dela de son consentement. L'exposition dont cet ouvrage est le catalogue a pour objet d'explorer cette relation discordante entre les sens et l'enregistrement photographique, et de caracteriser les debordements des sens, puisque les photographies selectionnees vont au dela de l'attente commune. Il n'est pas question ici de bizarreries esthetiques gratuites, mais de photographies qui engagent et maintiennent une interrogation, une exigence de lecture. Des photographies selectionnees pour leur pouvoir d'evocation, et non pour leur statut culturel ou historique; des photographies qui n'ont jusqu'alors figure dans aucune publication ou exposition, mais qui ouvrent resolument sur l'etendue des possibles photographiques et sur ce qui nous echappe dans la reconnaissance du monde. Le parcours de l'exposition et du catalogue se deploie dans les diverses modalites de la saisie photographique, de la prise de vue, des implications et des comportements du sujet photographie, et des initiatives et des choix du photographe, tous constitutifs d'une part d'enigme et de debordement de l'image prevue. On aborde successivement - la presence et la disposition des choses, saisies telles quelles - les formes engendrees par le processus photographique - l'univers perceptif et relationnel propose par la photographie - les artefacts, alterations ou falsifications para-photographiques. Ce catalogue d'exposition est une co-production de la Maison europeenne de la photographie, Paris, et du musee Nicephore Niepce de Chalon sur Saone. Version bilingue francais/anglais.
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