Au XXe siecle, des annees vingt aux annees cinquante, l'opera apparait comme un genre en crise dont la mort est deja proclamee. Si le deploiement des Ballets russes puis des Ballets suedois a ouvert, en France, une voie de substitution pour developper de nouveaux modes de collaboration entre la musique et la scene, on connait mal les possibilites alors offertes par le theatre que l'autorite recente du metteur en scene a profondement renouvele. De meme, deux nouveaux medias, le cinema et la radio, donnent aux compositeurs l ...
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Au XXe siecle, des annees vingt aux annees cinquante, l'opera apparait comme un genre en crise dont la mort est deja proclamee. Si le deploiement des Ballets russes puis des Ballets suedois a ouvert, en France, une voie de substitution pour developper de nouveaux modes de collaboration entre la musique et la scene, on connait mal les possibilites alors offertes par le theatre que l'autorite recente du metteur en scene a profondement renouvele. De meme, deux nouveaux medias, le cinema et la radio, donnent aux compositeurs l'opportunite de modes de collaboration inedits qui paraissent promis a un grand avenir. Contre l'image traditionnelle qui considere les genres de la musique de scene, de la musique de film et de la musique radiophonique comme de simples activites lucratives, surtout dans une periode de crise economique, cet ouvrage montre comment ils ont suscite l'interet, voire l'enthousiasme, des compositeurs, ouvrant un nouvel espace de creation et d'experimentation entre la musique et les autres arts, dont les consequences ne sont pas simplement esthetiques, mais aussi sociales et politiques. A travers les differents articles ici reunis, principalement consacres au monde francophone, c'est un regard neuf qui est porte sur la musique de cette epoque.
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