Voici quelque 350 ans, en 1663, une guerre comique opposa Moliere aux detracteurs de son Ecole des femmes, creee en decembre 1662. Il mena ce combat a travers deux comedies, La Critique de l'Ecole des femmes et L'Impromptu de Versailles, auxquelles repondirent une dizaine de pieces presque toutes dues a ses adversaires (a l'exception d'un partisan tardif). L'originalite de cette querelle de L'Ecole des femmes, c'est qu'elle se choisit le theatre pour scene et la scene pour theatre. Partant de cette intuition, on a tente de ...
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Voici quelque 350 ans, en 1663, une guerre comique opposa Moliere aux detracteurs de son Ecole des femmes, creee en decembre 1662. Il mena ce combat a travers deux comedies, La Critique de l'Ecole des femmes et L'Impromptu de Versailles, auxquelles repondirent une dizaine de pieces presque toutes dues a ses adversaires (a l'exception d'un partisan tardif). L'originalite de cette querelle de L'Ecole des femmes, c'est qu'elle se choisit le theatre pour scene et la scene pour theatre. Partant de cette intuition, on a tente de modeliser cette polemique comme une vaste comedie a diverses voix, en l'eclairant a travers plusieurs grilles hermeneutiques: celle de la prophetie auto-realisatrice, pour eclairer l'ambiguite de l'entree en querelle; celle de la prouesse, que Moliere voulut opposer aux chicaneries de ses adversaires; celle de l'ecriture speculaire et de la composition ironique, qui realisent l'oeuvre dans la representation de son echec ou le demontage de son artifice; celle de la reecriture hypertextuelle, qui a transforme le conflit de textes en une ondulation polyphonique d'arguments et de themes empiles et partages, etc. C'est un enchevetrement de mobiles, de formes et de fins dont on cherche a demeler l'echeveau pour mieux comprendre le miracle esthetique que constituent la delicieuse Critique de l'Ecole des femmes et le miroitant Impromptu de Versailles.
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