\"Die endlose Reihe phantastischer Bauten, die die atemlose Arbeit dreier Jahre auf dem dem Rheinstrom abgerungenen Ausstellungsgebiet in D???sseldorf hat emporwachsen lassen, ist schon der Zerst???rung ???berantwortet. Unber???hrt von diesem Vernichtungswerk bleibt nur, jetzt in seiner ruhigen Vornehmheit und seinem echten Material ???ber die zusammenbrechenden Nachbarn triumphierend, der neue Kunstausstellungspalast, der wie das Grand Palais und das Petit Palais in Paris im Jahre 1900 eine auf die Dauer berechnete Sch?? ...
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\"Die endlose Reihe phantastischer Bauten, die die atemlose Arbeit dreier Jahre auf dem dem Rheinstrom abgerungenen Ausstellungsgebiet in D???sseldorf hat emporwachsen lassen, ist schon der Zerst???rung ???berantwortet. Unber???hrt von diesem Vernichtungswerk bleibt nur, jetzt in seiner ruhigen Vornehmheit und seinem echten Material ???ber die zusammenbrechenden Nachbarn triumphierend, der neue Kunstausstellungspalast, der wie das Grand Palais und das Petit Palais in Paris im Jahre 1900 eine auf die Dauer berechnete Sch???pfung der grossen Ausstellung und zugleich eine dauernde Erinnerung an sie darstellen soll. Bleibender noch als das Ged???chtnis an die deutsch-nationale Kunstausstellung wird die Erinnerung an die mit ihr verbundene kunsthistorische Ausstellung sein, nicht nur deshalb, weil diese sichtbare Spuren in den Anf???ngen eines westdeutschen Abgussmuseums hinterlassen hat. Nicht der Augenblickserfolg w???hrend einiger kurzer Sommermonate macht die Bedeutung einer solchen Ausstellung aus - das Entscheidende ist, inwieweit sie die ganze Auffassung von dem Gebiet, das hier zur Vorf???hrung gelangt ist, umgestaltet hat. Eine Ausstellung, die der Wissenschaft dienen soll, ist dabei freilich nur allzusehr auf die ???usserlichkeiten angewiesen, sie muss um das Interesse buhlen, sie muss starke Anziehungsmittel gebrauchen - und es liegt die Gefahr vor, dass diese Anziehungsmittel grob sind, grob und unk???nstlerisch. Bei der D???sseldorfer kunsthistorischen Ausstellung lagen die Verh???ltnisse g???nstiger; die rein ???usserlich das Publikum anlockenden Ausstellungsobjekte waren zugleich auch wissenschaftlich die bedeutendsten. Nur auf trockene synchronistische Zusammenstellung war verzichtet, gern verzichtet zu Gunsten einer grossen dekorativen Wirkung.\" [...] Paul Clemen unterlegt seine detaillierten Ausf???hrungen in diesem umfassenden Werk ???ber die rheinische und die westf???lische Kunst auf der kunsthistorischen Ausstellung zu D???sseldorf im Jahr 1902 mit 47 historischen Abbildungen. Dieses
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Large, slim quarto, 48 pp., plates; original boards, spine chipped and worn, internally clean. -If you are reading this, this item is actually (physically) in our stock and ready for shipment once ordered. We are not bookjackers. Buyer is responsible for any additional duties, taxes, or fees required by recipient's country.
