Ein Sinn, der verborgen oder enth???llt werden kann, ist eine der zentralen Denkfiguren der Neuzeit. Das betrifft auch die Frage, was Musik eigentlich sei. Je st???rker man dar???ber nachgedacht hat, desto br???chiger, changierender ist die Annahme von einem substantiellen Wesenskern der Musik geworden. In diesem Buch geht es nicht um ???sthetische oder theoretische ???berlegungen dazu, sondern um die Frage, ob und auf welche Weise komponierte Musik sich selbst zum Gegenstand macht und so m???glicherweise etwas von ihrem ...
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Ein Sinn, der verborgen oder enth???llt werden kann, ist eine der zentralen Denkfiguren der Neuzeit. Das betrifft auch die Frage, was Musik eigentlich sei. Je st???rker man dar???ber nachgedacht hat, desto br???chiger, changierender ist die Annahme von einem substantiellen Wesenskern der Musik geworden. In diesem Buch geht es nicht um ???sthetische oder theoretische ???berlegungen dazu, sondern um die Frage, ob und auf welche Weise komponierte Musik sich selbst zum Gegenstand macht und so m???glicherweise etwas von ihrem Kern preisgibt. Die optischen Metaphern von Verh???llung und Enth???llung erweisen sich dabei als ebenso hilfreich wie anschaulich. In einer Reihe von Beispielen, die vom 17. bis in die Gegenwart reichen, wird das Ph???nomen in seiner ganzen Vielfalt beschrieben. Dabei geht es nicht nur um Opern von Mozart bis Strauss, sondern auch um Monteverdis Vokalmusik, Haydns "Sch???pfung", die Sinfonien Bruckners oder Ligetis Et???den.
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